yabo145-奥尼尔获得过几次mvp

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沙奎尔·奥尼尔在其NBA职业生涯里,场均得到23.7分、10.9个篮板、2.3次盖帽;生涯共得到28596分,13099个篮板球,以及拥有58.2%的投篮命中率;15次入选NBA全明星阵容,4次获得总冠军;获得1次常规赛MVP、3次总决赛MVP和3次全明星赛MVP

1999-00赛季 奥克兰全明星赛、2003-04 洛杉矶全明星赛、2008-09赛季菲尼克斯全明星赛三次全明星赛mvp已赞过已踩过你对这个回答的评价是?评论收起

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奥尼尔拿过1个常规赛mvp,3个总决赛mvp和2个全明星赛mvp。

2004NBA全明星赛MVP匿名用户

2000年 奥克兰全明星 西部137-126东部 MVP 蒂姆·邓肯VS沙奎尔·奥尼尔

2000年、2001年、2002年总决赛MVP沙奎尔·奥尼尔已赞过已踩过你对这个回答的评价是?评论收起匿名用户

奥尼尔于92年进入联盟 获得无数荣誉:最佳新秀、两届常规赛MVP、两届NBA得分王、15次入选全明星赛两次全明星赛MVP、4枚总冠军戒指以及3座总决赛MVP 他还是现役球员中唯一一位NBA历史上最伟大的50位球员之一

但大鲨鱼的老去是不争的事实 正值壮年的姚明的技术也蒸蒸日上 很有接鲨鱼位置的念头

可是受于身体限制 姚不会像欧美球员一样有特别惊艳的发挥 虽然他有2.26的个子 扎实的技术

相比之下美国本土球员中有许多让人过目不忘的中锋 像德怀特·霍华德 、小斯还有今年选秀状元 被称为拯救没落的中锋家族的奥登等等等等 他们都还很有发展潜力

所以说在未来 统治篮下的就是这些肌肉巨人已赞过已踩过你对这个回答的评价是?评论收起匿名用户

2013-12-253次获得NBA总决赛“最有价值球员”称号(2000年,2001年,2002年)

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yabo001-被彻底激怒后的奥尼尔有多恐怖

姚明2002年以状元郎身份加盟休斯顿火箭队,当时NBA第一中锋大鲨鱼奥尼尔很瞧不起姚明。而在“姚鲨对决”中,姚明一场比赛送大鲨鱼5个中式火锅,姚明让奥尼尔彻底心服口服,用强大的实力征服傲慢的大鲨鱼奥尼尔。2003年的一场火箭PK湖人的比赛,奥尼尔被姚明教做人了。
更多精彩尽在这里,详情点击:https://ccl3d.com/,奥尼尔比赛的前三分钟,奥尼尔一共只出手了三次,全被姚明盖帽,全场比赛姚明一共送出6个中式火锅,其中5个中式火锅给了奥尼尔。此役姚明10分10个篮板6个盖帽3次助攻,最重要的是火箭取胜。

赛后奥尼尔这样评价姚明:“他是第一个能转过身直视我的眼睛,并在我面前跳投的人,梦幻般的开场,他很伟大。”

一场比赛帽鲨鱼奥尼尔5个的还有谁?只要姚明才做得到,难怪奥尼尔不服!国人体质,在篮球场上,和老鲨打成这样,姚明已经非常牛了。

姚明能够打出统治级的赛场表现,成为了一代的经典。遥记09西部半决赛和湖人第一场,姚明受伤最后时刻上演王者归来,两个中投四个罚球连得八分确保胜利。

那么奥尼尔到底有没有被人激怒过呢?答案是肯定的,在他的职业生涯中,奥尼尔至少有两次是完完全全的被激怒了,一次是新秀时期,另一次则是2000年的生日之战,而鲨鱼对他们的复仇表演也让人叹为观止。

在奥尼尔新秀时期和篮网的一次比赛中,当时篮网的老大科尔曼在面对奥尼尔时,杀到内线拔地而起,骑着奥尼尔就是一记无情重扣,并且在奥尼尔尝试封盖无果后,嚣张的对其摇起了手指。

而那场比赛,魔术最终输给了篮网,科尔曼在此役轰下30分,给年轻的鲨鱼上了一课。就在科尔曼得意洋洋的时候,当时这位连续三个赛季打出20+10的数据篮网老大还不知道,他的恐鲨噩梦开始了。

在接下来的一个赛季,魔术又一次和篮网碰面时,奥尼尔用最血腥的方式彻底撕碎了科尔曼。在这场鲨鱼的复仇之战中,奥尼尔砍下了24分28个篮板以及15个盖帽,被愤怒支配的奥尼尔在那场比赛中甚至扣碎了篮板。

然而这还不算完,此后只要是碰到科尔曼,奥尼尔就爆发,让这位篮网老大,全明星选手彻底患上了“恐鲨症”,怎一个惨字了得。

比起对阵科尔曼的这场复仇之战,奥尼尔另一场愤怒的表演就更加出名了,因为在那场比赛中,奥尼尔砍下了前无古人后无来者的数据—60+20的超级大号两双。

在2000年3月7日(奥尼尔的生日)湖人和快船的比赛中,想在生日这天在家人面前大显神威的奥尼尔在赛前请求快船老板为自己的家人提供几个观赛座位,但被快船老板不留情面的拒绝了,这彻底激怒了奥尼尔。

这场比赛,愤怒的奥尼尔打了45分钟,而且要求全队无限给他喂球,他要彻底的撕碎快船队以此出一口恶气。奥尼尔全场35投24中,罚球22罚13中,砍下了生涯最高的61分,外加23个篮板,彻彻底底击垮了快船队。

常规形态的奥尼尔的统治力就已经够恐怖了,而带着愤怒打球的奥尼尔更是无人可挡,就这两场比赛来说,被愤怒支配了身体的大鲨鱼,恐怕就算是乔丹来了也得吃惊吧。

yabovip2003-巴萨vs皇马 5 vs 0是什么比赛

北京时间11月30日凌晨,西甲联赛第13轮迎来举世瞩目的西班牙国家德比战,巴塞罗那坐镇诺坎普球场5比0横扫皇家马德里,取得国家德比的五连胜,同时反超皇马两分升至西甲联赛积分榜首位。

本场比赛是双方在西甲联赛中的第161次碰面,也是两队各项赛事中的第239次交锋。在西甲历史上皇家马德里对巴塞罗那取得68胜30平62负的成绩,稍稍占据上风。不过巴塞罗那在主场成绩为46胜16平18负,优势比较明显。

第10分钟,哈维首开纪录;第18分钟,佩德罗再下一城;第55和58分钟,梅西两度助攻比利亚破门;第91分钟,替补登场的赫弗伦锁定胜局。

前锋:10号梅西、7号比利亚(76分钟,9号博扬)、17号佩德罗(87分钟,11号赫弗伦)

后卫:4号拉莫斯、2号卡瓦略、
更多精彩尽在这里,详情点击:https://ccl3d.com/,皇马vs巴萨3号佩佩、12号马塞洛(60分钟,17号阿韦洛亚)

攻击型中场:22号迪马利亚、23号厄齐尔(46分钟,10号拉斯-迪亚拉)、7号C罗

之所以连新闻都报道,那是因为这是世纪之战,史诗级德比,N年来最好看的足球比赛……巴塞罗那VS皇家马德里在2010年被上升到二者PK史的最高点,因为C罗,因为梅西,更因为有“魔力”的穆里尼奥。

过往每个赛季的国家德比都被视作足球场上的饕餮盛宴,就像好莱坞大片一样给人带来全方位的感官刺激。不同以往的是,今年的国家德比被赋予了“史上最牛”的意义。而带来这一切的不只是去年主演C罗、梅西一贯的出类拔萃,更主要的是皇马教练席上坐着的穆里尼奥。已赞过已踩过你对这个回答的评价是?评论收起

就是在西班牙甲级联赛中,巴塞罗那5比0战神了皇家马德里!已赞过已踩过你对这个回答的评价是?评论收起

鸭脖竞技-二年奥尼尔蓝莓苗规格报价

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蓝丰蓝莓苗:1952年由美国新泽西州发表的品种,是杂交育成的,中熟品种,是美国密执安州主栽品种,树体生长健壮,树冠开张,幼树时枝条较软,
更多精彩尽在这里,详情点击:https://ccl3d.com/,奥尼尔抗寒力强,其抗旱能力是北高丛蓝莓中强的一个,丰产,并且连续丰产能力强,果实大,淡蓝色,果粉厚,肉质硬,果蒂痕干,具清淡味,未完全成熟时略偏酸,风味佳,甜度为14.0,酸度ph3.29,属鲜果销售优良品种,建议作鲜食品种栽培。往年北京市新一轮百万亩造林绿化义务共23万亩,从3月中旬末尾,全市各区抓紧植树时节,单方面推动造林进度。截至今朝,已完成造林绿化17.8万亩,完玉成年计划七成以上。这是记者29日从北京市园林绿化局得知的。

这样一来幼苗在缓苗的时候就会很慢,还有可能死亡。第四,在春末的时候栽种的话,已经在土壤里扎根的树苗就会受到更严重的损伤,不管是成活率还是缓苗,都不会有好的结果。如果是在夏天的时候栽种,这个时候的树苗已经萌发了新的枝桠,需水量也变大,移栽的时候会缺水,树苗就会难以成活。蓝莓的根系呈纤维状,穿透力弱,不耐肥,不耐涝,怕旱。因此。第三土壤要求疏松,通透。如果是在开春的时候栽种土壤以保持潮乎乎的就好。在移栽的中就难免使蓝莓苗苗的根系受到损伤。三是强化,严厉考察。增强对各城市跟踪研究任务的平常调解和办理,做好考察,确保“一市一策”综合处理计划需求。四是协分派合,兼顾推动。长江生态情况保护修复联合研究指导小构成员单位要做好组织指导、办理、考察评价等任务,联合研究办理办公室做好兼顾协谐和效劳保证任务。

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亚博414-彼得·奥尼尔

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彼得·奥尼尔 (Peter Charles Paire ONeill),巴布亚新几内亚总理,商人,巴新“人民全国代表大会党”主席。1965年2月13日出生,父亲是澳大利亚人,母亲是巴新当地人。2004年起任反对党领袖,2007年加入迈克尔·索马雷总理领导的政府,历任财政部长和劳动部长。

2017年8月彼得·奥尼尔,连任巴布亚新几内亚政府总理,8月4日中国国务院总理李克强致贺电。

2011年8月2日,奥尼尔与反对党议员联手宣布总理职位空缺,并扳倒了代总理萨姆·阿巴尔领导的内阁,议会以70:24的优势选举奥尼尔为新总理。

2018年9月7日,中共中央政治局委员、广东省委书记李希在莫尔兹比港会见巴布亚新几内亚人民全国代表大会党领袖、政府总理奥尼尔。

2019年5月29日,巴布亚新几内亚前总理彼得·奥尼尔当天宣布正式辞去总理职务。

2012年8月3日,巴布亚新几内亚议会宣布,彼得·奥尼尔当选新一届总理。

作为唯一获得提名的总理候选人,奥尼尔当天在议会投票中以94票赞成、12票反对的表决结果当选新一届政府总理。他随后在首都莫尔斯比港宣誓就职。

2011年,巴新时任总理索马雷在新加坡接受心脏病治疗。8月,巴新国民议会表决委任奥尼尔为新总理。12月,巴新最高法院宣布恢复索马雷的职务。

2017年8月4日国务院总理李克强致电彼得·奥尼尔,祝贺他连任巴布亚新几内亚政府总理。

2018年11月16日,国家主席习在莫尔斯比港和巴布亚新几内亚总理奥尼尔共同出席中国援建的独立大道移交启用仪式。

亚博快三平台-奥尼尔天赋到底有多强?巴克利:他不训练也一样能赢球!

众所周知,NBA作为全世界篮球水准最高的赛事,一直以来都受到全球粉丝的追捧。同时能够在NBA里打球的篮球运动员也是全世界篮球天赋最出色的一群人,但是光有天赋也不能保证一定会闯出点名堂来,其实更重要的还是需要每一位球员都可以在繁忙的赛程中依然可以坚持锻炼并积累比赛经验。然而今天要介绍的这位NBA巨星却不走寻常路,与生俱来的超高天赋就足以可以碾压所有人,就连巴克利都表示他不训练也一样能赢球。

这个就是“大鲨鱼”奥尼尔,NBA历史上最具有统治力的中锋之一。自1992年魔术队以状元签选中奥尼尔后,这位年轻的状元中锋便开启了自己无解的NBA之旅,1992年—1996年是奥尼尔的魔术队时期,同时这也是他的新秀时期。然而初出茅庐不怕虎的奥尼尔在自己的新秀赛季就让全世界为之震惊,场均23分与13个篮板也直接奠定了他在球队未来几年里的核心地位。

魔术队的管理层也通过看到了崛起的希望并决定大力培养奥尼尔。果然,奥尼尔没有让所有人失望,单凭出色的天赋,他一个人就可以在对手3秒内肆意妄为,并且在1994—1995年赛季总决赛上与“大梦”奥拉朱旺对位也可以从容应对。魔术时期的奥尼尔而全世界的目光都聚焦在他身上,尽管最终没能带领球队赢得总决赛冠军,但是所有人都知道自己在见证一位历史最强中锋的诞生。

果不其然,1996—2004年,奥尼尔来到了湖人队,并最终与科比组成了“OK”组合。当世界上篮球天赋最高的中锋与最勤奋的得分后卫碰到一起时,一切比赛都变得无比简单。湖人时期的奥尼尔也是自己职业生涯里最高光的时刻。短短几年内,奥尼尔不仅帮助湖人队完成惊人的三连冠伟绩,他自己的个人数据也变得更加全面,并连续三年获得总决赛MVP。

离开湖人队之后的奥尼尔也算是度过了自己的巅峰时期。再连续几年更换数队后最终选择了退役。其实每个人都知道奥尼尔并不是能力不够了,而是因为他太过于依赖自己的天赋,时常偷懒躲避训练,再加上本身的暴脾气才让很多球队对他敬而远之。而如今早已退役多年的奥尼尔在一次采访中也表示了自己太过于懒散才导致自己没能适应时代的变换。天赋只是起跳板,坚持才是永恒。

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亚博电竞网页版-尤金·奥尼尔创作的戏剧)

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《天边外》是美国剧作家尤金·奥尼尔创作的戏剧作品。《天边外》描写了20世纪初美国乡村三个青年人的梦想追求以及梦想最终破灭的悲剧。弟弟罗伯特和哥哥安朱都喜欢上邻居姑娘露丝。罗伯特从小向往到海外去干一番事业,但当得知露丝对他的爱情之后,他立即放弃了与舅舅出海的机会与露丝结婚,留在乡村务农。一直也爱着露丝的安朱,深受爱情的打击,临时决定代替弟弟出海远航。几年以后,罗伯特的农场经营得一塌糊涂,心力憔悴的罗伯特最后患肺结核死去。

《天边外》讲述了三个青年人悲剧的一生。爱幻想并富有浪漫主义色彩的罗伯特原本想随叔叔去远航,追逐自己的梦想,寻找天边外的美丽,但临行前他向自己爱慕已久的露丝表白了自己的爱意,原本以为会遭到露丝的拒绝,却没想露丝被其身上的浪漫气息所吸引,承认对其的爱慕之情,并请求其留下来,被兴奋冲昏了头脑的罗伯特把自己天边外的梦想抛之脑后,决定留下来与露丝长相厮守。而爱幻想的罗伯特并不适合经营农场,但为了家庭,为了其深爱的女儿,罗伯特还是一再苦苦地坚持,最终却落得家破人亡,一命呜呼。罗伯特的哥哥安朱本来是个地地道道的农民,身上具有农民的所有特质,但就因为失去了爱情,伤心失望,便负气离开了他热爱的土地,踏上了本来该属于他弟弟的海上之旅,本该不属于他的环境使他开阔了眼界,忘记了失恋的痛苦,但却泯灭了他作为一个农民的本性,使他成为一个精明世故的投机商人,使其迷失了自我。露丝是一个单纯热情的邻家女孩,本来大家一致认为她和安朱是天生的一对,但单纯的她却被罗伯特诗人的气质、浪漫的语言所吸引,所以在罗伯特临行前向她表露心迹的时候,她接受了罗伯特的爱意,她本来憧憬的未来是浪漫的、诗情画意的,但刚结婚不久她就发现了自己选择的错误,久病缠身的罗伯特根本承担不了家庭的重任,家庭的光景每况愈下,她最终被生活折磨成一个衣服邋遢、冷漠的妇人。

奥尼尔创作《天边外》,在很大程度上受了叔本华和尼采的影响。叔本华的悲观主义哲学,在19世纪末对欧洲各国思想界曾产生过深刻的影响,他的“唯意志论”助长了19世纪末的悲观思潮,这一思想也引起了奥尼尔的共鸣。叔本华强调世界的非理性和盲目性,他认为世界是由盲目的,荒唐的意志统治着,人们无法了解世界,无法预测未来,人在自然和社会中是无能为力的。而尼采思想中有一种激烈的、革命的内核,他以反对资产阶级传统道德的面貌出现,鼓吹人的意志的重要性,这对于不满现存秩序的人们就有了吸引力。尼采反对一切传统道德,否定在人类文明中统治了几千年的“真善美”的价值。在尼采的影响下,奥尼尔也用这一观点解释他对人生的看法。此外,尤金·奥尼尔早年曾多次出海,这段经历使他有机会生活在社会的底层,让他看到了人间的不平,饱尝了世态的炎凉,使他对底层人民的生活无着,悲观绝望,对人与人之间的冷漠,人的命运的不可知等有深切的感受。

《天边外》的创作灵感源于奥尼尔一段真实的生活经历。奥尼尔早年在海上漂泊时与一位挪威海员成了好朋友,这个人经常抱怨他一生中深重的苦难和错误。该海员觉得他一生最大的悲哀和错误,是从小离开世袭农庄到海上来,他咒骂大海和海上生活,怀念家乡,悔不当初。奥尼尔意识到,挪威海员的后悔,只不过是他的一种自我安慰而已,怀念农场使他的心情好受一些。奥尼尔以挪威海员为原型,塑造了罗伯特这个天生的漂泊者,为了爱情违背本性而留在农场,同时又塑造了热爱农场而最终却当了海员的安朱。

2019年11月6日,王斑导演的北京人艺新戏《天边外》在实验剧场首演。这部诺贝尔文学奖得主尤金·奥尼尔的成名作与代表作,揭示了人的理想和现实之间无法调和的冲突。

露丝20岁,可爱温柔,身材姣好,头发破飘逸,身体的每个部位散发着青春的气息。纯白色的上衣和裤子,让人感到一丝的冷意。她充满了幻想,既有对男权思想的依赖,同时也洋溢着勇敢的一面。她看上了即将到海上寻找“天边之美”的罗伯特,在相互的接触中,大胆地表达了自己内心的情感。为争取罗伯特的爱,她十分在意修饰自己,突发洗的油亮,有一种让人倾慕的感觉,她穿上白色衣裙,目的是要让罗伯特能够多看自己几眼,对自己重视起来。露丝不想成为一个让人选择的的人,而是要主动去选择属于自己的爱情。现实生活中的露丝,却在承担着照顾体弱多病的母亲的责任,她还不断进行着繁重的农田劳作,她一度将自己未来的爱人想做是一个地道的“庄稼汉”,这是他最初的对爱情的幻想。

罗伯特内心充满浪漫思想,渴望冲出男权主义思想的露丝,此时感到罗伯特这种精神吸引了她,于是心中已经积蓄很久的浪漫开始弥漫开来,也催生了露丝心底的爱情之花,曾经幻想做一个庄稼汉妻子的念头在此时已经完全被罗伯特取代,罗伯特就是自己心中理想的爱人占据了他的心。于是,露斯每天去倾听罗伯特给自己描述的仙境故事,她沉浸在美妙期待之中,昔日那个被人看好的庄稼汉朱安,也由此在露丝心中越来越暗淡,罗伯特在露丝心中就是真正的王子。罗伯特死后,安朱对露丝更加摧残,露丝每天能够听到他恶毒的辱骂:在这样生活折磨下,露丝开始对生活和爱情失去了信心,她完全绝望,没有了幻想,没有生活了热情。

安朱,一个农家的孩子,聪明能干粗壮,古铜色,有一种魁梧的男性美。他没有文采,也更现实,说起话来总是笑嘻嘻的,很愉快的样子,他和弟弟罗伯特的感情非常好,彼此很亲热,想到罗伯特要出海远航,周游世界,他虽然很难过,但还是支持他,希望他找到追求的东西,并试图说服家人给他实现梦想的机会,认为不让他走是不公平的。自己则准备在农场大干一场,因为他坚信自家的农场是一流的农场,各种设备齐全。父亲梅约也看好安朱:“阿安从骨子里是梅家的人,他是个天生的庄稼汉。生在这个农庄上,死也死在这个农庄上。众人眼里的安朱是种田的材料,而安朱自己也一直下死劲拼命干活。因为罗伯特得到了露丝,安朱盲目地做出了离开农庄的决定,也是逃离现实的决定,他还没弄清楚自己到底能干什么,到底想过什么样的生活。三年后,安朱赚了钱,变得活泼而敏捷,发现自己并不是真正爱露丝,解脱的安朱并没有经营好自己的生活,五年之后,他变得更敏捷机警,甚至狡黠,他成了投机商人,最后一败涂地。在紧急的事情面前,安朱变得盲目、紧张和慌乱,缺少自信与勇气,不能冷静地处理。

罗伯特是个高高的、细长的年轻人,23岁。饱满的前额和大而黑的眼睛带有一种诗人的神气。他的容貌清秀文雅,嘴和下巴的线条显示出他意志薄弱。从小体弱多病,生性浪漫,喜欢幻想。大学辍学后回到农庄,仍整天读书吟诗。他满怀憧憬,一心想从农庄狭小的天地中走出去,到大海上去遨游,过富于冒险精神的浪漫生活。但他的梦想从一开始就是模糊、不具体、不现实。

《天边外》描写人的梦想追求以及梦想最终破灭的悲剧,揭示出人生梦想和客观现实的矛盾。罗伯特是个第一流的做“白日梦的人”,幻想家的化身。在该戏剧的开场,他指着地平线说:“假如‘我’说,召唤‘我’的,是美、是遥远和神秘的天边的美,是‘我’在书本中读到过的东方那种迷人的神奇和魅力,是浩瀚宇宙自由翱翔的需求,是漫游天地的极乐之情,是探究隐现在天边外的神妙之谜呢。”“天边外”这一幻想的遥远、梦幻、虚无飘渺本身反映了罗伯特追求的可望而不可及的幻想特征,预示了它的破灭的悲剧必然性。罗伯特用丰富的想象力勾画他生活的蓝图,却没有付诸努力去把它变成现实,爱情的力量使他放弃了到天边外的梦想和宿愿。“‘我’想爱一定具有一种神秘莫测的力量,它在天边外向‘我’召唤——它在天边之外永存;而‘我’还没有找到它,它却找到‘我’了。”他天真地以为自己得到了另一个更大更美的梦,他为爱情而留下来,用爱情的梦幻代替了冒险的梦幻。在他短暂的生命历程中,他经历了爱情、家庭、事业的幻灭,而最大的幻灭则是“天边外”幻想的无法实现。

“自从罗伯特管家以后,事情就一天不如一天”,罗伯特“没法从别的地方弄钱”。五年以后,家园已经破落不堪,“屋里的整个气氛,跟多年以前的完全不同,是一种习以为常的贫穷,已经穷到不能自觉的程度了”。女儿夭折,父母双亡,夫妻不和,自己身患绝症病入膏肓。罗伯特也完全没有往日的浪漫气息,“他的头发长而蓬乱,脸和身子都消瘦了。颧骨上有几块鲜艳的红斑,他的眼睛因为热病正在发烧。他身穿灯芯绒裤子,法兰绒衬衫,赤着脚”,整个家庭笼罩着惨淡的阴云。最后病入膏肓的罗伯特从病床上挣扎起来,偷偷地来到山上,眺望远方梦想已久的天边外,在渺茫的希望中死去。死亡与生命在各种层面上共生共存。《天边外》中的死亡,没有悲壮、没有恐惧,有的是不同寻常的象征意义以及对生存的反思。罗伯特的悲剧,是违反人类天性造成的恶果:他本是属于大海的儿子,只是为了爱情没有投身到大海的怀抱中去,所以命运对他做出了严酷的惩罚,即使他没有出海,但出海的梦想也缠绕了他一生,也毁了他一生。

哥哥安朱是个忠厚、本份、踏实的人是个快乐的农民,热爱生养自己的土地,热爱男耕女织的农庄生活,“已经和泥土连在一起了”,“像是泥土的产品,就像一裸树一样,像玉米穗是玉米的产品一样”。他离开了家,离开农场,离开他热爱的土地,放弃了他应该从事的农业而选择了去出海,去经营商业投机。

露丝婚后才知自己真爱的是安朱,但时过境迁,物是人非,她却再也唤不回安朱的爱。安朱自从走出村庄三年后,在外面的世界里大开眼界,他发了财,从一个心底坦荡的农村青年,变成了重利的商人,并不愿意留在这个他以前一心想守住,现在却觉得狭窄的地方。五年后,他用最热爱的小麦去作投机生意,结果一败涂地,可是他不甘心,打算仍回纽约作他并不喜欢的生意。他觉得累,想回家想休息,想像从前一样地在田里劳作,可他身不由已,生活早已让他也变得无力、疲倦和无可奈何了。正如罗伯特对安朱所说,他和露丝都是生活中的失败者,而安朱是他们三人中最大的失败者。

露丝原先是个“健康、美丽、经常在户外工作的姑娘,姿态优美,身材蛟好,漂亮的圆脸蛋,汉深又蓝的大眼睛”,但在《天边外》的最后一幕中,“她的脸苍白、满是皱纹,毫无表情,就像一块石头,好像任何事都无法使她再有任何表情”,她的情感之源已经枯竭了。她的声音低沉而又单调,没有一丝活力。短短八年在生活贫困、对丈夫不满、得不到安朱的爱情的压力之下,她由一个充满幻想的姑娘已经变成了麻木、无动于衷、未老先衰的妇女。一连串的死亡——罗伯特父亲的气闷而死;母亲抑郁而亡;女儿玛丽因病夭折;罗伯特自己患疾身亡,这一切都是对主人公们人生选择的惩罚,是奥尼尔所理解的罪与罚。人往往感觉不到自己的真实存在,只有在死亡面前才懂得自己存在的意义。

死亡是惩罚:死亡是对错误选择的惩罚。人生过程中的无数次选择,对一个人的命运起了一定作用,最终将人推向某个巅峰或某个低谷都取决于这一个个大大小小的选择。奥尼尔将无数个选择化为一个指着天边的象征性动作,尖锐和集中地体现了选择在人生旅途中的决定因素。一个人的人生坎坷经历,是由该人物最初的选择来决定的。没有理由后悔,也没有后路可退,只有当该人物被逼上绝路以后,他才会感慨当初的选择。一些人,在真与幻的循环中空耗着自己的生命;在一切都空虚和不确定的现实中而死亡。作为一些人,这成为了他们能够触摸到的现实,因而成了实现幻想的手段,也成了一种生命的回归之路。

1、布景:《天边外》有三幕,每一幕有两场,一场室外,见得到地平线,暗示着人的欲望和梦想。另一场在室内,地平线消失了,暗示着人和他的梦想之间隔着的现实。用这一方法,试图造成一种节奏,一种渴求和失望的交替。《天边外》以奏鸣曲形式作为框架写成。安朱和罗伯特是这一奏鸣曲的两大主题,而室内室外的布景就分别是安朱和罗伯特的象征,布景的不同设置则在暗示罗伯特与安朱完全不同的性格与生活态度。该部剧的室内、室外布景设计都为整部剧奠定了悲剧基调。首先是三幕室内场景的设置充分表明了一个家从繁荣走向败落。

第一幕的室内“一切东西都整洁,全家有一种安闲舒适朴直的气氛”。如果说从第一幕的布景设计中可以看出梅约一家还是一个整体的话,那么第二幕中的布景设置已经明显表现出这个家正在走向解体。“室内有了改变,不在于它的外表上,而在于它的一般气氛上。从意味深长的琐事上表明粗枝大叶、没有效率和懒懒散散”。第三幕的室内布景设置则说明了这个家的彻底败落:窗帘又破又脏,还少了一个;书桌积满了灰尘;壁纸上都是霉迹;破旧的地毯也有两段即将磨损;桌子上已经没有餐布了,而且桌面上留下许多碟印和倒出食物的污迹;摇椅上已坏的横木被一块乱钉上的白木板代替;铁炉子没有刷色,并且生了一层黄锈;还有一堆乱堆的木柴。

奥尼尔对三幕剧室外设计的巧妙安排也很好的配合了这一解体过程。在第一幕中,室外的一景有“几道用石头垒成的墙和粗糙弯曲的栅栏”,“黑土里生长着秋麦,绿油油的一片”,沟那边的堤上有“一颗疙疙瘩瘩的老苹果树,刚刚吐叶,把拗扭得树枝伸向天空,黑压压的一片”;到了第三幕,室外的“田野有一种荒芜未耕的面貌”,“苹果树没有叶子,似乎是死的”。布景中的苹果树,虽然像安朱的本质一样扎根土地,但是它伸向天空,又是向往理想的罗伯特的象征。在开始的布景中,苹果树有较大的生命力,发芽繁荣,但在剧本的结尾,它“没有叶子,似乎是死的”。这暗示了罗伯特的生命的无望。

该戏的开头和结尾也都恰当地安排在室外的一条大路上,这条路“像条灰色的绸带蜿蜒曲折通向天边”。这条路是从左前方向右后方斜穿过去,“这个方向跟人眼睛习惯的运动方向是一致的,这条路引领着人们的眼睛看到天边外,带领着人们走向理想的境界”。这符合第一幕中的罗伯特的心理状态。在最后一幕中,这条路引领着罗伯特走向小山看到日出,也就是领着他走向了最终的安宁之地死亡。这一场景的呼应也表达了罗伯特不可避免的悲剧命运。

2、灯光:奥尼尔对该剧中光的设置也是独具匠心。光在该剧中主要表现在太阳光和梅约家的煤油灯光上。奥尼尔利用一天中太阳的不同位置来表达人物的内心感情的。“正午的太阳就像是一个万恶的诅咒,日落一般象征传统意义的死亡,而日出则象征心灵的重生”。《天边外》的三幕正是经历了这三个时间段。

第一幕是日落的场景。在第一场中,罗伯特与日落是这样联系起来的:他小时候身体虚弱,是个多病的孩子,经常在妈妈做饭的时候从西窗口往外看,看见过各种各样的日落。他对日落的向往也就是对死亡的向往和对现有生活的厌恶,只是在这个时候他自己还没有意识到有这样一种想法。这里已经暗示了罗伯特的一生以悲剧告终。在第二场中有一个用来读书的煤油灯。这盏灯像太阳一样对罗伯特读书具有同样的作用,于是具有重要的象征意义。灯是当时屋子里光线的唯一来源,也是屋子这个小世界的太阳。但是在这一场的最后,安朱把灯吹灭了,屋子里漆黑一片,安朱“(沉闷地)觉得好像死了似的”;罗伯特也一动不动。灯熄灭了,暗示罗伯特的生命也会像这个灯一样结束。第一幕中对光的安排已经为戏剧的悲剧性结局埋下了伏笔。

第二幕是日中的场景,是仲夏一个阳光强烈的热天中午,大约十二点半钟的样子。太阳焦灼,剧中人物在阳光下困苦的生活是“上帝的惩罚”。首先是不善经营农场的罗伯特。他放弃梦想留在农场,把整个家庭都给毁了,这也就他为什么会感觉在太阳底下干活像是要被烤焦了一样。“上帝的惩罚”也针对安朱:他们在新加坡出海的日子也是异常炎热,两个船员甚至因发烧死去,他们的工作乏味无趣,这是上帝对他背叛自己本质的惩罚。另外,焦灼的太阳压得人们喘不过气来,就像罗伯特和露丝的婚姻令人喘不过气一样,他们之间的关系已经异常紧张了。露丝现在公开声称她爱的人是安朱,只是三年前被罗伯特浪漫的诗人气质一时迷惑才嫁给了他。既然爱她的安朱要回家,她再也不用跟罗伯特生活在一起了,并且对罗伯特说“走吧。要是你想走,就走吧。”这一幕中的阳光“像上帝愤怒的眼睛”,惩罚他们所犯下的错误,为他们最终的悲剧也奠定了基调。

第三幕中炎热已经逝去,是五年后十月末一天早上大约六点钟的光景。天还没有亮,但是黑暗已经被灰白所代替。屋内一盏煤油灯光线昏暗,并没有给屋子带来一点温暖的气息。罗伯特对将来在城里美好生活的打算被这两种冷色光线彻底否定。当医生来给罗伯特看病时,露丝在厨房里弄了一盏干净的灯,但是医生最终断定罗伯特即将死去。在他去世前夕,他挣扎着去了小山上,眺望日出升起的地方,并成功地看到了日出。在他去世的时候有两处光照耀着他,一个是新生的太阳,一个是干净的煤油灯光,他的充满黑暗痛苦的生活被充满光亮的死亡慢慢代替了。罗伯特是死了,但他的精神获得了由这两种充满生命力的光所代表的新生。也就是说他要是想过安宁幸福的生活必须要付出生命的代价,这里的日出和干净的煤油灯具有强烈的反讽意味。

3、道具与人物动作:奥尼尔还通过舞台上道具的安排和人物动作来深化悲剧主题。在第一幕室内的布景中,“餐桌四周放了四把椅子,三张摇椅,还有一张靠背椅”。四把椅子代表梅约一家四口人。开始是安朱坐在那张独立在外的靠背椅上的,但当罗伯特答应露丝留在农庄的时候,罗伯特代替安朱坐在了靠背椅上。第二幕中,罗伯特虽然管理农场不利但尽力去经营,这时的他还是坐在靠背椅上,说明还是在做本来属于安朱的事情。第三幕中罗伯特意识到自己在农场里失败的生活并有去城市开始新生活的打算,他这时是“靠在椅子上,闭着眼”。

在最后一幕形容露丝的舞台说明中,有多个词语表示露丝的心已经陷入了一种极度衰竭的宁静之中,比如“沉闷地”、“无所谓地”、“没有一点感情”、“乏味地”、“死气沉沉地”、“迟钝地”、“麻木地”等,并且这些词重复出现。当最后安朱试着要跟她在一起的时候(因为他说他们应该互相帮助),露丝没有任何表示。“她默默不语,迟钝地,带着悲哀、惭愧和精疲力竭的神情望着他,她的头脑已经沉入麻木之中,再也不会受到任何希望的干扰了”。这些说明了露丝所处的绝望境地。

《天边外》戏剧于1920年首次上演。《天边外》在文学史上的意义大于在文学上的意义,这标志着从彼时起,美国开始拥有自己的、独立而完整的舞台戏剧发展事业。19世纪末20世纪初,在美国出现了与商业性戏剧相对立的戏剧改革运动——小剧场运动。这种戏剧的演出不以营利为目的。美国的华盛顿广场剧团(Washington Square Players)和普罗文斯顿剧社(Prouincetion Players),两者其创办的目的是要“给美国剧作家提供一个自由表达自己思想的机会”。奥尼尔成为这两个剧团的领导者之一。奥尼尔使戏剧创作在美国成为一种崇高的艺术。

《天边外》作品中蕴涵的场景原型、人物原型和梦想原型有着强烈的象征意义和深刻的内涵,其所包含的情感以及命运的力量是震撼人心的。

1888年10月16日—1953年11月27日)美国剧作家。父亲杰姆斯·奥尼尔是位演员。中学毕业考入普林斯顿大学后,只读了一年书便于1907年中途辍学。

尤金·奥尼尔是表现主义文学代表作家、美国民族戏剧的奠基人,代表作有《天边外》《琼斯皇》《榆树下的欲望》《安娜·克里斯蒂》等,作品曾四次获得普利策戏剧奖。

王玉华.《天边外》的梦幻主题[J].山东省青年管理干部学院学报,2002-11,(6).

刘爱玲.《天边外》的三重人格结构学说解读[J].长春教育学院学报,2014-02,30(3).

唐荔.《天边外》中自然主义的解读[J].戏剧之家,2014-12-08.

张媛军.解读尤金·奥尼尔《天边外》中女性形象[J].语文建设,2015-05-21.

周晓春.理性的呼唤 ———评尤金·奥尼尔的《天边外》[J].郑州铁路职业技术学院学报,2013-12,25(4).

邓莉.解读尤金 · 奥尼尔《天边外》的死亡主题[J].赤峰学院学报( 汉文哲学社会科学版),2013-11,34(11).

孙海华.《天边外》的艺术魅力——论尤金·奥尼尔在剧本创作中的舞台设置技巧[J].大众文艺(理论),2009-10-25.

刘向红.《天边外》的原型解读[J].吉首大学学报(社会科学版),2010-09,31(5).

yabo2015-奥尼尔咋开Smart?两腿夹着方向盘每转一次都痛苦

前NBA著名球星“大鲨鱼”奥尼尔不仅球技了得,性格也十分的搞怪。虽然长得个大块头,但却性格很好,深受球迷喜爱。身高2.16米的他体重有四百斤,如此身材基本与小车就无缘了。

大鲨鱼本人是一个特别喜欢车的人,再加上在NBA做球员时期工资特别高,退役后又投资有方,所以他又足够的资金购买自己喜欢的车。奥尼尔车库里有很多豪车,不过大部分都是福特F650和林肯领航员这类大皮卡和美食全尺寸SUV。毕竟像奥尼尔这种身型,也只有这些车才能让他以相对舒服的姿势坐在车内。

但是奥尼尔如此喜欢搞怪,又十分爱车,他当然不会乖乖向命运低头,想方设法也要玩一下。奥尼尔今年曾买了一辆奔驰Smart新车,空间小到双腿无处安放,只能夹着方向盘。转方向盘看来要格外小心,不然可能伤害到自己的“中心”。

除此以外,喜欢车的他还买过跑车,不过跑车的空间对于他来说基本不可能进去,所有他后来找了专业的改装企业将车改成了适合自己尺寸的样子。

他刚入手的一部日系跑车Vaydor G35 Roadster。Vaydor G35 Roadster,Vaydor是制造这款汽车的公司名字,G35是车型,而Roadster是敞篷版的意思。Vaydor是一家改装公司,主营业务就是将各大车厂的成熟汽车进行改装,从而创造出更加特别、强大的车子。

就拿G35 Roadster来说,它的原型是日本豪华品牌英菲尼迪生产的G35轿跑车。该车原本是双门四座轿跑车,Vaydor拆掉了后面的两个座椅,带给车内更大的空间。

首先修改油箱的位置,使得座椅可以向后移动,增加车内的空间;其次更换大号踏板,因为G35 Roadster的踏板比较小,无法适应58码级别的大脚;其三增加空气悬挂的调节幅度,使其可以承受奥尼尔的重量;最后头枕绣上超人的“S”,这是奥尼尔最喜欢的标志。

工作人员试乘奥尼尔的G35 Roadster,可以发现座椅非常靠后,对于奥尼尔来说正好,但对于体型正常的工作人员来说就有些过于跨场了,身体必须前倾才能握得住方向盘。

按照外媒给出的数据,奥尼尔为这台G35 Roadster花费了5万美元(约35.35万人民币),其中1.2万美元是英菲尼迪G35的车价,而剩下3.8万则是改装套件、后期定制的费用。

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亚博VIP值钱吗-在诺坎普看巴萨vs皇马是什么体验?

在家看球,如果有个大屏幕,就挺好了:电视看镜头会体贴地,为你找到你该关注的点。出色的转播机构,还能准确地切镜、转换、重放,巨细无遗,让你捕捉一切精彩的镜头。

去现场看一场球,上下半场、一个中场休息、一个补时,大概两个小时。但离开现场大概也得这么久——去现场的球迷,三三两两;离开球场的球迷,大闸放洪。打车是别想了,如果不是自己开车去球场,就得跟大队人马挤着,找公共交通。当然,也有些球迷懒得挤,一路晃晃悠悠,兴高采烈地歌颂着胜利,就回家了。

球场本身是很宏伟的。敞亮。巨大。美丽。大多数在城市生活久了的人,到一个大球场时,会情不自禁抬头环视周围。

你可以提早入场,看着空荡荡的球场慢慢塞满球迷。看到各色摄影师和记者严阵以待。感受到整个球场从冷清开始,缓缓温暖起来。

只能装两三万人的球场,你会觉得去那里看场像场郊游。五六万人的球场,已经是一场盛大的演出了。

十万球迷,跟你同呼吸共命运,你是什么感觉?尤其是,如果那场比赛还澎湃似火,你会被他们哄得根本静不下来,全场只顾跟着傻吼了。

我之前去诺坎普看过两场球。一场2015年4月底,是为了最后看一看哈维;一场2018年10月底的国家德比。前一场,巴萨6比0;后一场,巴萨5比1。

比赛前一天,甘伯体育城。看到长枪短炮,大家去围教练采访。看到大冷的夜晚,球员们训练——我第一次场边看巴萨训练。对比起我之前看到的训练,大概感觉是:

——皮克(他的个头最好认)一直在试图把场面煽起来,让冷得身体还有些僵硬的球员们慢慢活跃起来。

训练开始时天已黑透,我要离开时更已入夜。但场周围的记者和其他机构依然热火朝天。巴萨自己人这么告诉我:

但如何把这样一个壮观的场面,以及这后面的意义,通过电视镜头、各色视频、社交网络,传递到世界的每个角落?

球员们负责演出。俱乐部将这场面表现为宏伟的剧场,一直送出去——大概就是这样吧?

比赛当天下午,我提早到了球场。听说巴萨的大巴到了,去看。格里兹曼、苏亚雷斯(他俩啜着马黛茶就进来了)、梅西。

我以前在巴黎王子公园、法兰西大球场、波尔多大西洋球场之类的地方,近距离看到过些训练。

伊布训练时漫不经心。内马尔喜欢玩些花样。姆巴佩喜欢拉伸后试探自己的步频。帕斯托雷喜欢试自己的凌空感觉。

巴洛特利随尼斯到来时,我被他的巨大身材吓坏了,看他那体格还能冲刺起来时,我满脑子只剩“天才啊,可惜了……”

在诺坎普场边,我看苏亚雷斯和梅西隔二十米凌空对传接。苏亚雷斯看着懒洋洋的,但每个动作都紧凑到位——球给低了,俯身下腰,恰到好处地一停,连一个凌空传。

而梅西的停球,近距离旁观,有时颇为魔幻。若干个传球,看球路转速,明摆着该弹出去,但落在梅西身上,就会自然卸落。他似乎也没做太大幅度的动作,只是会准时到位,做一个极为标准的(相比起伊布显摆柔韧性的高难度)停球,自然卸住,连下一拍。我不知道是他的脚腕还是脚背在接球瞬间又做了什么。

在训练结束时,一个高球垂直落下,梅西头都没怎么抬,用脚背将那个球顺了下来,仿佛他的脚背是照着球订做的勺子。场边有球迷发出了惊叹——那是只有亲眼看见,才会觉得魔幻的玩意。

但现场看球,感觉会完全不同。你会轻易地感到“这么快,撞上就是死!”“他们还能急停变向!膝盖是什么做的?”“这动作怎么做出来的?不可能啊!”

许多朋友这么跟我说:看电视时,会默认“电视里的反正很神奇,怎么都不会惊讶了”。到现实中看见,“妈呀居然真有这样的家伙做得出这样的动作?!”

大概,用手机听歌和现场听演唱会也会这样。前者是“唱好听也挺正常的,嗯是好听。”后者是“哎呀居然真能唱成这样!!”

我们都知道:2019年12月的这场德比,踢了个0比0——好像是2002年以来,第一次德比0比0。

毕竟,我们都知道:以皇马与巴萨的世仇,以他们各自卓绝的攻击力与热情,很难踢成这样子。

我知道,许多电视球迷——比如我妈——通常只在攻防到对方三十米区域,或者要进球了,会兴奋起来,会“哎?”会直起腰。

因为进球前后嘛,那是比赛精华所在。其他时候,她就刷手机、打毛衣,偶尔假装陪我们看两眼,“哦哟还没进球啊?还在这里传啊?”

你随时看得到全场,因为大家容易起哄,因为捕捉得到细小的动作,所以:每一个解围,每一个摆脱,每一次回防补位断球,每一个头球争到落点。

我个人认为,看电视直播时,大家更容易观赏到有球型的天才。但看现场,大家比较容易感受到那些无球猛男的好:拼抢、走位、争夺球权、过渡传球、施压、站位。

——无球时高位施压,本泽马和贝尔压巴萨双中卫,逼迫他们把球给到边路。限制巴萨的中路推进。

——巴萨因为阿扎尔与布斯克茨不在,中场一度只有德容能领球前进。罗贝托、格里兹曼和阿尔巴能靠空切接应,但推进节奏不快。于是,梅西得频繁回撤接球,才能推进。

——于是巴萨开场频繁长传,靠苏亚雷斯和梅西的回撤接应,带出皇马的双中卫,然后阿尔巴和塞梅多两肋斜插皇马中路。但上半场也仅此而已了。

——反过来,皇马拿球时,本泽马和贝尔主动扯到边路,与门迪与卡瓦哈尔形成两翼人数优势,伊斯科要么到边路客串,要么中路突刺;巴萨两翼被拉开后,中路被迫收缩保持防守密度:所以皇马有许多中路直接远射的机会。

因为在现场,随时看得到当世顶尖两队的站位,很容易感受得到双方的斗智斗勇。皇马的套路有几分像上季欧冠利物浦对巴萨的打法,而巴尔韦德的巴萨……依然是巴萨。

皇马上半场,一度是这样:本泽马、伊斯科与门迪在左路三人组;卡瓦哈尔和巴尔韦德右翼,压制阿尔巴和格里兹曼;中路克罗斯与卡塞米罗加上贝尔,让德容只能不停后撤,于是梅西与苏亚雷斯虽然只有瓦拉内和拉莫斯看着,但得不到球。

一味死守,
更多精彩尽在这里,详情点击:https://ccl3d.com/,皇马vs巴萨只会让诺坎普的球迷和巴萨球员们慢慢沟通起来,形成声音的洪流,情绪慢慢高涨,终于压过来。

皇马全场没让巴萨轻松快乐地跑起来,用一种效率不算顶尖,但能逼迫巴萨后撤的战略,让整个诺坎普都焦躁起来。

巴萨利用了皇马后卫线与中场的空隙,梅西开始慢慢用跑动和回撤为队友拉开空间。于是比赛到最后,为了保证中路密度,齐达内换了三中卫,加上密集中路的中场线——事实证明是正确的。

梅西最后时刻的几次独自带球突破,一度让诺坎普的球迷激动起来,但终于还是0比0。

我一路往地铁站走,看球迷们聊天。刚才场中沸腾的他们,又变成普通巴塞罗那市民了。

在这个大家都很容易理性度日、平时也还算谦恭礼让的世上,究竟是什么力量,可以让十万人去到一个挺拥挤的场子里、围观二十几个人在一片绿地上狂奔近两个小时、并为之欢笑、紧张、愤怒、嘘、唱歌、手舞足蹈、尖叫的呢?